Александр Абдулов

Александр Гавриилович Абдулов родился 29 мая 1953 года в Тобольске, в театральной семье: отец — режиссёр и актёр, мать — костюмер-гримёр. В 1956 году семья вернулась в Фергану. Впервые на сцену он вышел в пять лет, в «Кремлёвских курантах» Ферганского драмтеатра. К актёрской карьере при этом не стремился: занимался спортом, стал кандидатом в мастера спорта по фехтованию, увлекался музыкой. В пионеры, по его словам, принят не был — «посчитал себя недостойным».

После школы по настоянию отца поехал поступать в Щепкинское училище и не прошёл. Вернувшись, поступил на факультет физкультуры Ферганского пединститута и одновременно работал в театре у отца рабочим сцены. Через год поступил в ГИТИС на курс Иосифа Раевского. Дальше была многолетняя работа в «Ленкоме» и десятки киноролей.

В 1993 году основал фестиваль «Задворки», большая часть доходов которого шла на благотворительность: силами Абдулова, коллектива «Ленкома» и приглашённых артистов была отреставрирована и передана церкви церковь Рождества Богородицы в Путинках, стоящая рядом с театром. С 1995 года несколько лет был генеральным директором возрождённого Московского международного кинофестиваля. В 2000 году дебютировал в игровом кино как режиссёр — снял мюзикл «Бременские музыканты & Co». Народный артист РСФСР с 1991 года. Умер 3 января 2008 года; «Нику» и «Золотого орла» получил посмертно.

Строчка «генеральный директор Московского международного кинофестиваля» звучит как почётная должность, но за ней стоит сложная машина с международными правилами, о которых редко думают зрители.

Статус фестиваля определяет не он сам, а международная ассоциация продюсерских организаций, аккредитующая смотры и присваивающая им категории. Высшая — фестиваль с конкурсом полнометражных игровых фильмов; таких в мире немного, и Московский входит в их число. Аккредитация означает обязательства: независимое жюри, установленный размер конкурсной программы, отбор без вмешательства государства и главное — премьерное правило.

Премьерное правило и есть сердце конструкции. Фильм, показанный где-то раньше, в конкурс уже не берут: фестивали конкурируют между собой именно за первый показ. Отсюда календарная война за даты, отсюда же практика придерживать готовую картину полгода ради нужного смотра. Отборщики при этом смотрят сотни фильмов, и попадание в конкурс само по себе стоит дороже большинства призов: оно означает мировую премьеру, прессу и покупателей.

Наконец, фестиваль — это ещё и рынок. Параллельно конкурсу работает киноярмарка, где продают права на прокат по странам; для многих фильмов, особенно неанглоязычных, это единственный способ выйти к зарубежному зрителю. Поэтому директор фестиваля занимается не столько искусством, сколько логистикой, аккредитацией, деньгами и переговорами с правообладателями — и именно на такую работу когда-то согласился действующий актёр «Ленкома».