Анна Седокова

Анна Владимировна Седокова родилась 16 декабря 1982 года в Киеве. Музыкой и танцами занималась с раннего детства: в шесть лет попала в народный ансамбль Украины «Світанок», окончила музыкальную школу по классу фортепиано, а общеобразовательную — с золотой медалью. Поступила в Киевский национальный университет культуры и искусств на специальность «Актёр и ведущий телевидения» и окончила его с красным дипломом.

Работать начала рано и не в музыке: была моделью, потом ведущей программы «O-TV Models» на украинском музыкальном канале, утреннего шоу «Подъём» на «Новом канале» и радиошоу «Девичник». В начале 2002 года продюсеры «ВИА Гры» решили превратить дуэт в трио, и Седокова вошла в состав — сначала с Надеждой Грановской и Алёной Винницкой, а после ухода Винницкой с Верой Брежневой. Именно этот состав в прессе позже стали называть «золотым»: на него пришлись самые известные песни группы.

В 2004 году она ушла и занялась сольной карьерой, которая складывалась долго. В 2006-м вышла первая песня под псевдонимом Аннабель и был подписан контракт с REAL Records, анонсировавшим дебютный альбом, — но альбом так и не вышел, и следующие годы Седокова выпускала отдельные синглы. Параллельно шло телевидение: соведущая «Короля ринга» на «Первом канале» в 2008 году, участница «Ледникового периода» и «Двух звёзд», ведущая российского «Проекта Подиум» на MTV, ведущая казахского реалити-шоу.

В 2013 и 2014 годах она была наставницей в проектах «Хочу V ВИА Гру» и «Хочу к Меладзе», отбиравших участниц для групп Константина Меладзе, — то есть по другую сторону того же отбора, через который прошла сама. Первый сольный альбом «Личное» вышел только 1 марта 2016 года, через двенадцать лет после ухода из группы, следующий — в 2017-м. Снималась в кино и сериалах, в том числе в комедии «Беременный».

«ВИА Гра» сменила больше двадцати участниц, и это не череда скандалов, а рабочая конструкция. Понять её стоит потому, что по такой же схеме устроена значительная часть поп-музыки — и биографии певиц, прошедших через продюсерские проекты, читаются только с этим знанием.

В основе лежит различие между артистом и проектом. В группе, собранной музыкантами, ценность создают сами участники, и уход солиста разрушает коллектив. В продюсерском проекте ценность создаёт продюсер: он владеет названием как товарным знаком, заказывает песни у авторов, оплачивает запись, съёмку клипов и продвижение. Исполнительницы в такой конструкции — наёмные артистки, работающие по договору, а не совладелицы. Отсюда прямое следствие: состав можно менять, не теряя ни названия, ни репертуара, ни аудитории.

Договор с продюсерским центром — отдельная тема, регулярно всплывающая в судах. Обычно он совмещает несколько предметов: исполнительский контракт, передачу смежных прав на записи, обязательство участвовать в съёмках и рекламе, запрет на сольную деятельность и сотрудничество с другими продюсерами на срок действия. Продюсер несёт расходы на раскрутку и потому стремится закрепить артиста надолго; артист же обнаруживает, что уйти можно, но нельзя унести с собой ни песни, ни название, ни даже право называться бывшим участником в афише.

Из этой асимметрии вытекает типичная траектория, которую видно и в этой биографии. Известность, полученная в проекте, принадлежит человеку, а всё остальное — нет. Сольная карьера начинается с нуля: нужен новый репертуар, новый лейбл, новые вложения, — и потому пауза между уходом из группы и первым собственным альбомом растягивается на годы. Двенадцать лет между уходом и дебютным альбомом — не лень и не невезение, а нормальная цена такого старта.

Есть и обратная сторона, объясняющая, почему в эти проекты идут. Попасть в раскрученный состав — самый быстрый способ стать известной в стране, и никакой самостоятельный путь такой скорости не даёт. Отборочные шоу вроде «Хочу к Меладзе» просто сделали эту процедуру публичной: конкурс, который раньше проходил в кабинете продюсера, превратился в телепередачу, и заодно стал рекламой самого проекта.