Иракли

Ираклий Леонидович Пирцхалава родился 13 сентября 1977 года в Москве. Мать — инженер Нана Рожденовна, отец — известный в Тбилиси гинеколог Николоз Кснелашвили; родители развелись, когда сын был ребёнком. В детстве Ираклий сменил пять школ, учился в спортивной школе-интернате с французским уклоном и по настоянию матери пошёл в музыкальную школу по классу скрипки, хотя мечтал о футболе — в тринадцать он на два года ушёл играть в команду «Локомотив».

С 1994 по 1997 год выступал в хип-хоп дуэте «К&K» под псевдонимом «Клык» вместе с Ильёй Гавришовым, во второй половине девяностых был участником поп-группы «Тет-а-Тет». Затем вёл авторскую программу «Клубные перцы» на «Хит-FM» и работал арт-директором клуба «Галерея».

В 2003 году он участвовал в телепроекте «Фабрика звёзд», после которого появился хит «Вова-чума», а следом «Лондон-Париж» и «Время» — десятое и третье места в чарте «Европы Плюс». В конце 2004 года вышел дебютный альбом «Лондон-Париж», в 2005-м — «Капли абсента»; за обе песни получены «Золотые граммофоны». В 2010 году окончил Государственный университет управления по специальности «менеджмент в музыкальной индустрии». Участвовал в «Танцах со звёздами», «Острове», «Один в один!», «Новых звёздах в Африке» и «Последнем герое» — в последнем вместе с отцом.

«Фабрика звёзд» — не изобретение российского телевидения, а лицензионная версия зарубежного формата, как и «Голос», «Один в один!», «Последний герой» или «Маска». Здесь начинается юридический парадокс, из-за которого форматный бизнес устроен так странно.

Авторское право защищает произведение — конкретный текст, конкретную запись. Идею и концепцию оно не защищает. А формат телешоу — это именно концепция: отобрать участников, поселить их вместе, каждую неделю выпускать концерт, голосованием кого-то удалять. Ни один суд надёжно не запретит конкуренту сделать программу по тому же принципу, если он не скопировал название и оформление.

Поэтому формат продают не как произведение, а как пакет из трёх других вещей. Первая — товарный знак: название, логотип, узнаваемая графика и музыкальные отбивки, а вот они охраняются железно. Вторая — ноу-хау: «библия формата», подробный документ на сотни страниц, где расписано всё, от схемы кастинга и хронометража до расстановки камер и того, в какой момент выпуска показывать слёзы. Третья — консалтинг: продюсеры-владельцы приезжают и запускают первый сезон вместе с местной командой.

Отсюда практические выводы. Копия без лицензии обычно живёт недолго не потому, что её засудят за идею, а потому, что без «библии» и опыта она получается хуже — а за похожее название всё-таки засудят. Победитель шоу почти всегда связан контрактом с продюсерским центром, потому что права на использование его образа в рамках проекта заранее прописаны в том же лицензионном пакете. И потому же одни и те же шоу выходят по всему миру почти одинаковыми: покупатель обязан соблюдать формат, а не творчески его переосмысливать.