Сергей Бодров — младший

Сергей Сергеевич Бодров родился 27 декабря 1971 года в Москве, в семье кинорежиссёра Сергея Бодрова и искусствоведа Валентины Бодровой, преподававшей на историческом факультете МГУ. Для отличия от отца был известен как Сергей Бодров — младший. В 1998 году защитил диссертацию и стал кандидатом искусствоведения.

В 1996 году сыграл главную роль в «Кавказском пленнике» отца, а в 1997-м — Данилу Багрова в «Брате» Алексея Балабанова, роль, которая сделала его лицом поколения; в 2000-м вышел «Брат 2». Снимался также в «Стрингере», «Восток-Запад», «Медвежьем поцелуе». Лауреат Государственной премии России, двух «Ник» и двух «Золотых овнов».

Параллельно работал на телевидении: вёл «Марафон-15», «Взгляд» и первый сезон «Последнего героя». В 2001 году дебютировал как режиссёр фильмом «Сёстры» по собственному сценарию, позже написал сценарий «Морфия», вышедшего уже в 2008-м. 20 сентября 2002 года во время съёмок фильма «Связной» в Кармадонском ущелье Северной Осетии сошёл ледник Колка: под ним оказались более ста двадцати человек и две турбазы. Бодров и его съёмочная группа официально считаются пропавшими без вести; тело найдено не было.

«Связной» так и остался незавершённым — в фильмографии он стоит с пометкой «2002, не завершён». За этой пометкой скрывается целая область киноиндустрии, о которой не думают, пока всё идёт по плану: что происходит с проектом, если съёмки остановились и продолжить их невозможно.

Кино — производство с высоким риском и длинным циклом, поэтому оно страхуется по частям. Отдельно страхуется техника, отдельно — площадка и третьи лица, отдельно — так называемые ключевые лица: режиссёр и исполнители главных ролей. Смысл последнего вида прост: если человек, без которого фильм не существует, выбывает, страховщик покрывает уже потраченное. Отдельная конструкция — гарантия завершения: специальная компания за процент от бюджета обязуется довести фильм до готовности, если производитель не справляется, и получает право вмешаться в производство. Именно она делает возможным кредитование съёмок банком, которому нужна уверенность, что деньги не исчезнут вместе с недоснятым материалом.

Практически незавершённый фильм оказывается в одном из трёх состояний. Его переснимают с другим исполнителем — если материала мало и есть время. Его перемонтируют, используя дубли, дублёров и переписанный сценарий, — так спасали картины, где актёр умирал ближе к концу съёмок. Или его закрывают, а отснятый материал остаётся у правообладателя: показывать его нельзя, потому что фильма нет, и хранится он в архиве.

Есть и четвёртый исход, к которому чаще всего приходят в случаях вроде кармадонского. Отснятое не выпускают вовсе — по этическим соображениям, из уважения к погибшим и их семьям, — даже когда формально права и материал позволяют. Решение это не юридическое, а редакционное, и принимает его правообладатель вместе с близкими. В российском кино такой выбор делался не раз, и он остаётся единственным правилом, которое не записано ни в одном договоре.