Татьяна Васильева

Татьяна Григорьевна Васильева — при рождении Ицыкович — родилась 28 февраля 1947 года в Ленинграде. Отец, Григорий Абрамович Ицыкович, уроженец Себежа, прошёл войну с 1941 года, был майором и агитатором политотдела 37-й стрелковой дивизии, кавалером ордена Красной Звезды и ордена Отечественной войны второй степени; после войны работал слесарем-фрезеровщиком на заводе. Мать, Мария Алексеевна Базлова, окончила экономический институт. У Татьяны есть старшая сестра Алла.

В 1969 году она окончила актёрский факультет Школы-студии МХАТ, курс Василия Маркова, и в том же году пришла в Московский театр сатиры. Дебютом стала роль комиссара в спектакле «У времени в плену» по пьесе Александра Штейна. За четырнадцать лет в театре она сыграла фосфорическую женщину в «Бане», принцессу в «Обыкновенном чуде», Софью в «Горе от ума», Люську в «Беге», Дженни-малину в «Трёхгрошовой опере».

В 1983 году Васильева перешла в Театр имени Маяковского, где играла до 1992-го: королеву Елизавету в пьесе Роберта Болта, леди Китти в «Круге» Моэма, мадам Холоденко в «Закате» Бабеля. С 1996 года она в «Школе современной пьесы», с 2015-го — ведущая актриса театра «Миллениум».

В кино Васильева дебютировала в 1972 году ролью Веры Овсянниковой в фильме «Всмотритесь в это лицо». За годы работы у неё набралось больше девяноста ролей в фильмах и сериалах.

Отдельная линия — озвучивание. Её голосом говорят Червонная королева в «Алисе в Стране чудес» и Чёрная королева в «Алисе в Зазеркалье», Федора в «Федорином горе», Ульянка в «Волшебном кольце», кошка Кора в «Иване и Митрофане» и няня Маргарита Егоровна в новом «Простоквашино». В дублированных фильмах её голосом говорят Алиса Сенешаль в «Скромном обаянии буржуазии» и королева-ведьма Нарисса в «Зачарованной».

С 2012 по 2017 год она вела несколько программ на «Первом канале»: «Между нами, девочками», «Дело ваше…», «Модный приговор», «Бабий бунт». Член Союза кинематографистов России и Российской академии кинематографических искусств.

Первым мужем актрисы был актёр Анатолий Васильев, чью фамилию она носит; в этом браке родился сын Филипп, тоже актёр. Второй брак — с актёром Георгием Мартиросяном, дочь Елизавета окончила журфак РГГУ и снимается в кино.

В списке работ Васильевой десятки спектаклей, за которыми стоят не театры, а компании и агентства: «Арт-Партнёр XXI», «Театр Антона Чехова», продюсерские проекты. Это антреприза, и устроена она принципиально иначе, чем репертуарный театр.

Репертуарный театр — постоянная труппа на зарплате, своё здание, репертуар из десятков названий, которые идут годами по очереди. Актёр там служит: у него есть ставка, отпуск, звание, роли, которые дают или не дают. Антреприза — это проект: продюсер собирает актёров под конкретный спектакль, договаривается с площадками и возит постановку по городам. Труппы нет, здания нет, есть договор на выпуск и прокат.

Отсюда все свойства этого формата, и хорошие, и дурные. Сильные стороны: актёр играет то, что хочет, а не то, что распределил главный режиссёр; гонорар зависит от сборов, а не от ставки; звёздный состав собирается из разных театров, что в репертуарном невозможно. Слабые: репетиций мало, декорации делают такими, чтобы влезали в одну фуру, а состав подбирают под кассу — оттого антрепризу и упрекают в лёгком репертуаре и торопливой работе.

Расцвет пришёлся на девяностые, и причина понятна: государственное финансирование театров рухнуло, а зритель остался. Антреприза дала актёрам заработок, а городам без своих больших сцен — гастроли с известными именами.

Для зрителя из этого следует один практический совет. Смотреть надо не на фамилии на афише, а на то, кто выпускает спектакль и кто его ставит: в антрепризе разброс качества шире, чем где-либо ещё, и одно и то же имя стоит и под настоящей работой, и под проходной комедией на двух стульях.